“朋克音乐(Punk Music)”

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英国评论家乔萨维奇( jon savage )曾经说过:“历史是由什么样的‘不’的人创造的？” 1976年没有比朋克摇滚更大声的“不”的声音了。 有些眼球浅的人被称为单纯粗暴的反音乐家，但朋克们却在音乐强权的对立面战斗。 一般来说，按照唱片企业市场部的要求制作的那种硬摇滚和重金属乐队是他们反对的对象。

朋克从一开始就充满了愤怒，但是他们的运动不太有组织。 他们的祖先有原始的噪音教父“地下天鹅绒”( the velvet underground )、用巨大的音量向工人阶级发泄不满的“谁”( the who )、造反高分贝吉他的mc5和“傀儡”( the stogogo )。 在朋克运动迅速发展的时候[“朋克摇滚”一词首次出现是在70年代初，由评论家戴夫·马尔什( dave marsh )和莱斯特·邦斯( lester bangs )在《精华》( creem )杂志中提出] 它本身也是一个完全不同的部分——“雷鬼”( reggae )、“bubblegum”、早期的“幻摇滚”( psychedelic rock )、“艺术摇滚”( art rock )、“自由爵士乐”( free jazz ) 但是，这些看起来无关的音乐有共同的优点。 也就是说，这些音乐是关于态度和表演的。

从纯粹的历史学的角度来说，朋克运动的时间段是1975年到1978年(这实际上稍微放宽了一点范围)。 但是，在哪个贪婪的大唱片企业将眼球和观察力投入朋克音乐之后，出现了更漂亮的朋克——“青岛新闻网潮”( new wave )。 朋克能够使生命持续到现代，这也与“青岛新闻网潮”的贡献密切相关。 这种音乐不仅使任何独立唱片企业几乎全面复苏，而且产生了新的音乐评论方法。 最重要的是，要给年轻人提供精神上的支持，让他们感受到献身于伟大摇滚乐时的乐趣。 并且，它也为后来英美两国如火如荼的“非主流音乐”( alternative )的兴起奠定了坚实的基础。 “性手枪”( sex pistols )、“碰撞”( clash )、“雷蒙斯”( the ramones )、“召鸡”( the buzzcocks )和“重置”( the replacement )。