“［访谈］专访作家虹影：写作是我活着的一种理由”

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虹影似乎总是伴随着争论，但从她的“k”开始诉讼和“麻烦”就没有停止过。 在公众面前，虹影是个有点“出位”的人物，但在接受记者采访时，她的表现很感性平静，完全没有拔弩张。 她告诉记者，她正在努力追求更中性的表现。

你在即将推出《上海魔术师》的时候，扯着现代中文来看，展现出变化之美，你不担心你太注重文案的妙招了，盖过你的故事本身吗？

虹影:我想不行。 如果像我一样重视文案的运用，故事必须更精彩。 现在很多人的小说不像普鲁斯特时代那样故事性相对淡薄，但其实现代人讲故事的精彩方法和技能应该更强。 当然，兼顾故事和文案确实不容易。 这对我来说是个很大的挑战，但在这本书里，我认为两者兼备。 讲故事我一直很擅长，我作为诗人的基础还在。 为什么很多人对我的书的复印件评价很高，那是因为他们没有看小说。

报纸:写这篇小说的时候，你的门锁坏了，冰箱不新鲜，打印机坏了，我说这是“不能回忆”，你写的时候状态怎么样？ 烦躁吗？

虹影:我不急躁。 你遇到了这样的问题，你必须处理。 门修不好，又得去买，所以这个很麻烦。 你写作需要特别安静的环境。 生活琐事使人感到生活本来就是如此。 也就是说，在小事件的麻烦中和不如意中走来走去是我们本来的生活。

《上海魔术师》中有你生活的影子吗？ 大世界的关闭引起了你的文章。 中的怀旧情绪是无意识的吗？ 还是你的意图？

虹影:人都很怀旧。 但是，这部小说不仅是怀旧，这部小说首先不仅讲述了不可能的爱，因为我认为这份爱是大家想要的，是可以在生活中找到的，所以变得可能了。 没有可能。 成为真正的爱或者我们向往的爱。 我们等待着这样的爱。 这大概是小说的另一个主题。

报纸:你为什么选择大世界这个背景？

虹影:我以前经常去大世界，sars的时候发现它关闭了。 它代表着时代。 那个时代已经关闭，正在历史的尘埃中堆积。 这是一个值得我们回忆的事件。 以前发生过很多事情。 从它的创作开始，其中发生的黑帮故事，再加上各种各样的艺人，他们的生活和命运，让我着迷，我感觉很多人都从这个紧闭的门走出来，和我打招呼。

新报:说起上海，很多人都会想起张爱玲的上海，而《上海三部曲》的上海和她有什么不同？ 或者你发现了这个最现代城市的什么秘密？

虹影:现代性是多元性的。 从我的《三部曲》中，我说我想把最后一部分和前面两部分分开。 前两部分很传奇，因为后两部分离我们原本普通老百姓的生活很近。 “上海三部曲”就像君特·格拉斯写的“但泽三部曲”一样，可以说各不相同，但都反映了这个城市的现代形成过程。 间谍和著名影星的生活，以及最底层孩子的生活，一起组成了上海，告诉了我们这个城市是如何发展到现在的。

写女性文章:文章应该超越性别

报纸:你在媒体上表达过对评论家的失望吗？ 那么，看脸，不看作品，是你失望的理由吗？

虹影:虽然很失望，但评论家也并未完全失去信心。 例如，也有独立思考的评论家。 但是，只有少数人在重复自己的主义和角度，这仍然是事实。

快报:你讨厌“美女作家”这个名字吗？ 你想摆脱它吗？

虹影:当然不喜欢，但是没必要辩解。 还是应该用作品看作家，而不是她的容貌。 无论媒体、评论家、中青，我都相信会淡化美女这个词。 今后，把这个放在作家身上很有趣。 这几年，他们自己似乎意识到了这个问题。

新报:为了淡化这个附加的名号，你会在文章中剥离女性成分，使自己的作品更加中性或剽悍吗？

虹影:那不是更好吗？ 女性写作应该超越性别，男性写作也应该如此。 对一个作家来说，他的文章应该没有自己的性别感情和角度。 很多优秀的作家都这样做。 张爱玲也一样。

新报:女作家作品中对性的表现胜过男作家吗？

虹影:这是偏见，只有男作家，大家不可能把两者联系在一起。 性是我们生活的一部分，男作家其实也在写作。 写作不可能与这东西无关。

快报:《k》和《饥饿的女儿》都引起了很大的争论。 包括你的性描写在内，引起了诉讼。 很多“麻烦”会妨碍作者内心的安静吗？

虹影:是的。 在这种情况下，这位作家要么放弃写作，要么继续写作，要么写更好的作品，我宁愿选择后者。 我有一部长篇叫《阿难》出版的时候，很多朋友对我说。 “虹影啊，我还以为你被杀了呢。 ”。 比门的钥匙坏了还可怕吗？ 什么也阻止不了我写作。 写作可以说是我活在这个世界上的理由。 如果没有这些东西，活着就没有意义。

谈作家的生态:我们的创作环境受到了污染

报纸:你认为被谴责模仿、诽谤、谈论作家的生态是最合适的，你觉得我们的创作环境怎么样？

虹影:我觉得被污染了。 那么长的道德评价，一代一代地传承了下来。 要改变这种状态并不容易。 我只能说现在已经很多了。 无论看我们传来的哪部作品，经典的东西，都有点健康，很难避免道德的审判。

你在英国住过十年。 从你的个人体验来看，国内的写作环境和国外有什么不同吗？

虹影:差不多了。 很多人认为在国外写作是自由的，没有限制的，但是在国外太自由了，没有限制却容易束缚自己，这两者都有问题。 即使在禁忌的环境中，只要能够真正保持独立，就可以不受任何环境的影响进行写作。

但是，要想成为独立的作家，就必须考虑生活问题。 这有将文章商业化的危险吗？

虹影:是的。 不仅是商业化的危险，更是艺术性的考验。 就像我说的，在国外不客气，太自由了，你什么都写不出来。 就像海明威一样，他自杀了。 因为他什么都写不出来，这样的作家在国外还有很多。 你什么都会写，但你写了之后，到底怎么样了？ 在国外商业性反过来支配艺术性的情况很多。 如果你的作品不被市场认可，艺术性再高也不会出现在网民面前。 国内的情况其实离那不远。

《上海王》队长

江文艺出版社2003年11月版

定价: 20.00

《上海之死》

山东文艺出版社2005年4月版

定价: 22.00

《饥饿的女儿》

四川文艺出版社2000年4月

版本价格: 16.00

(姚晓帆/编制)