“美剧《大小谎言》第二季回归 剧情高能粗粝如核爆”

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《大小谎言》回到第二季，故事紧密地结合了第一季的结局，剧情不再平静，大谎言一个个被戳破，所有的故事都像核爆炸一样直接和粗线条。

《大小谎言》第二季回归。 第一期的故事和莉莲·莫里亚蒂的原作小说一起进球，获得了剧组的艾美奖和金球奖。 本来年终的限定剧，在口碑和期待中选择了续集，特别是在本赛季《权游》《黑镜》等众多美剧相继崩溃的“阴影”下，剧粉们最大的愿望是“成千上万的另一条烂尾”，但幸运的是“

第二季的故事与第一季的结局紧密相连。 原本波澜壮阔的生活翻天覆地，五位各自岁月静好的主妇成了谋杀案的同谋。 共同的秘密变成了彼此的纽带，她们自然结成同盟，被小城市的人们也称为monterey five (蒙特雷五人组)。 也可以由女团直接出道。 但是，作为反派的家庭暴力即使意外死亡，也不会给她们带来“解脱”，新人家庭暴力的母亲登场，打破了原本勉强维持的平衡，动摇了谎言下的完美生活。 大小谎言至此基本上只剩下大谎言、恶意谎言、友谊的持续性、婚姻的脆弱、恶意的家庭教育。 关系磨损，忠诚度被侵蚀，感情和身体上的伤害也会形成形式。

婚姻中绝望的主妇，悬疑案例下的家庭伦理故事，这样的主题素材在美剧中屡见不鲜。 第一季的《大小谎言》虽然出类拔萃，但作为剧组高配置的要素，妮可·基德曼、瑞茜·威瑟·斯宾塞·斯宾塞担任主演，因此是david e。 凯莉担任了创作者和编剧。 再加上诗化和音乐性重叠的讲述方式，钢琴曲将大部分海岸线和沿海合为一体，打造白色别墅的场景，暗流涌动的纤细叙事风格，穿梭之间，笼罩着弥彰，让人欲罢不能。

“大小谎言”还原了美国中产阶级女性的“刻板印象”:接受良好的教育，住别墅，开豪车，全职照顾丈夫和孩子的家庭生活，偶尔参与慈善。 但是大理石质感的上层有生活，表面光能吸引人，内部空洞冷，完美生活的标价是令人窒息的完美谎言。 五位主妇的表演肩负着现代女性“平权”的使命，她们在孩子和丈夫、事业和家庭之间疲惫不堪，社会价值受到压迫，存在意义回归家庭，越来越个人化。 想互相嫉妒，却在最深处互相同情，看着她们面对女权不平等的困境、挣扎、自救和互助。

故事进入二期，家暴男在高潮处的死亡，引爆了拍岸巨浪，大海不仅包容，也有被吞噬、破坏的力量。 故事不再平静，扎了一个大谎言，每次故事的节奏都像核爆炸一样直接和粗糙。 由于《大小谎言》第二季明显有更大的叙事野心，她们不仅在内部诉说彼此的痛苦、交换秘密、讨论婚姻中女性的位置，还超越了性别范畴，开启了基于结构压抑的不平等后果，正视了更普遍的现实困境。

这次，五位主妇的“对象”是失去老人孩子、充满复仇心的悲痛母亲玛丽·刘易斯，这位母亲身上带有根植于阶层、社会成果、收入等差异的优越感和浓厚偏见等肉眼属性。 这带来了对平庸和普通思想的蔑视，忽视弱者造成的伤害，使之合理化。 她的恶毒优越感，总是从嘴边、字的缝隙中漏出来。 上的优越感，是企图伪装的“认同感”，言语中的轻蔑和攻击依然没有隐藏。

第一次结尾，玛丽抑制不住悲伤，让所有人都像她一样悲伤，对儿子媳妇说:“怎么样，我的悲伤对你来说太大了吗？ ”大声提问。 她又不公平又不甘心:自己儿子的死“非常不公平，非常错误”——越来越多的“劣质人”还活着，为什么他们还有资格？ 妮可·基德曼出演的家庭暴力受害者莱斯特终于说出真相后，她假装震耳欲聋，说:“难以置信……那是不可能的……”梅姨的演出显然在这个角色上刻下了血肉，她的指责和咄咄逼人的折射是常见的“受害者的

莱斯特是家庭暴力和“受害者有罪论”的双重受害者。 莱斯特原本是一位成功的律师，由于丈夫的占有欲而被要求辞职，因此被“隔离驯化”的她甚至不知道感情的激烈程度和暴力伤害的区别。 家庭暴力丈夫的死没能把她从深渊里拯救出来，她噩梦不断，开始怀念丈夫的温暖。 对于精神病医生，她也认为受到暴力是自己的错，丈夫的死也是自己的错。 “我认为他还是有意外的责任。 如果早点离开他，他可能还活着。 ”。 换言之，加害者对她的影响并未消除，像幽灵一样持续着，“他死后留下的话还在:都是你害，都是你害”即使完美的婚姻是谎言，她和丈夫的关系也是彼此

同样地，五人团的其他成员也迷路了。 职业女性雷纳塔被“软饭男”的丈夫背叛，将面临经济危机。 在小时候家庭暴力的阴影下失去了手的邦妮，一直面对着良心的折磨。 五人中最活跃的玛德琳在暴风雨之外，但也有自己的危机，有对她骨子里亲密关系的自毁倾向。 讲第一期，如果是谎言，高级中游完美的生活秩序被打破，她们保持各自引以为豪的“幻影”，那么第二期的故事就大胆地切断了一切谎言，在她们的命运中，小银幕外的观众也“按人头”。 面对家庭暴力，不承担自己的责任，面对错误，和自己和解，面对幸福，知道自己想要什么。 破题的关键可能是这个赛季出现的新人物。 梅姨出演的母亲玛丽·刘易斯，她的选择，她是否折中……

对“大小谎言”来说，其含义超出文案的内部，在剧的内外巧妙地形成了隐喻的同构。 《大小谎言》是美剧女性主题崛起序列的佳作，也是《大小谎言》《宿敌:贝蒂和琼》《女子监狱》《傲骨之战》《使女的故事》《我的天才女朋友》……以及现实中女性平权精神的社会实践。 作为主演和制片人妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯·佩恩，她们除了演戏以外的真实人生也为“大小谎言”赋予了另一种意义。 如何面对破裂的婚姻？ 如何重振自己的事业？ 如何选择自己的人生？

瑞茜·威瑟斯彭与他人共同创办制作企业，选择女性主题素材进行拍摄，为女性提供越来越多的工作机会，要改变现状当然首先是视角、语言、发声。 她在颁奖仪式上说:“有野心不是坏事，我相信你自己和你的能力。 想象一下如果我们有更雄心勃勃的勇气会怎么样。 我认为世界会因此而改变。 ”也许，“你永远不能成为你从未见过的人”，所以屏幕内外的“她”形象鼓励着越来越多的女性成为更好的人，可以改变，绝不晚。 (文/韩思琪)

(编辑责任:珞小嬜)

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