“《白毛女》剧本60年撰改7次　新版＂喜儿＂更人性化(组图)”

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“北风吹过，雪花飞舞，雪花飞舞的一年到了。 父亲离家欠债七天，三十晚还没回来 阿姨给了玉茜子面，所以我爸爸回家过年了。 我爸爸很着急，很高兴等爸爸回来。 父亲带回白面，愉快地度过了一年……”“白毛女”的舞台形象，60年前出生在革命圣地延安 由歌剧改编的芭蕾舞剧《白毛女》40年前出生于上海芭蕾舞团，之后成为上海芭蕾舞团鼎之作 该剧获得中华民族20世纪经典作品舞剧金奖，在国际芭蕾舞大赛上获得24枚奖牌 7月20、21日，上海芭蕾舞团将在团长花水木和第二代“喜儿”的华丽指导下，再次登上北京世纪剧场的舞台去北京“考试”，上演新版第三代“白毛女”。 他们面对的是更具批判性的北京观众，这个时候距离《白毛女》最初诞生已经有60年了。 点击这里查看其他照片故事“白毛仙姑”传说 延安首次演出是周恩来、邓颖超接见 “白毛女”的原型很有浪漫传奇色彩 1945年，河北阜平一带流行着一个关于“白毛仙姑”的传说:山洞里住着全身长着白毛的“仙姑”，她的法力无边，除恶，除恶，治理人类一切祸福……这里 1945年1月，鲁迅艺术学院院长周扬与王大化、张庚、贺敬之、丁毅等艺术家合作，根据西北战地服务团从晋察冀前带回延安的主题素材，成功创作了一部故事主题，是否为民间传说所推崇的善恶？ 1945年4月28日，《白毛女》在延安中央党校会堂首演 当时延安还没有演完戏首席会见演员的习性，这次破例了——演出结束后，周恩来、邓英超、罗瑞卿等一起登台，向剧组表示祝贺 第二天，中央办公厅专门派人向“鲁艺”表达中央领导的感想:第一，主题好，戏剧好，而且非常适时。 第二，艺术上成功，情节真实，音乐有民族风格第三，黄世仁罪大恶极应枪毙……很久以来演员们就知道《枪毙黄世仁》是刘少奇提出的。 在那里以后的演出中，黄世仁穆仁智被当场枪毙 就这样，“白毛女”气旋席卷延安，席卷陕北，席卷解放区，最终席卷全国 60年来剧本的改编有7次 不同版本的情节不同 1950年，歌剧《白毛女》被改编为电影剧本，并在东北电影制片厂于次年首映 1958年，中国京剧院公演了李少春、杜近芳、叶盛兰、李金泉、袁世海等主演的京剧版《白毛女》。 该剧是最早试图用京剧唱念来表现现代主题素材的剧目之一，取得了许多指导性的突破 1965年，上海舞蹈学校将电影改编为芭蕾舞剧，保存和公演歌剧歌曲和音乐，在全国备受瞩目 《文革》结束后，《白毛女》又进行了大幅改编，逐渐恢复了原来的样子，与《红色娘子军》一起，成为中国芭蕾舞剧的经典作品。 60年过去了，《白毛女》在作者指挥下经过7次改编后才出版正式剧本。 各地文工团、军队文工团、工人演出队、农民演出队自行复制的非正式演出剧本无数。 记者在采访中得知，最初的“白毛女”、“喜儿”被“黄世仁”羞辱生下“小喜儿”后，仍对“黄世仁”抱有幻想。 这一集在公演中受到了很多谴责——“喜儿”忘记了杀父之仇，梦想着“黄世仁”，但似乎不符合人物性格迅速发展的逻辑 于是，发展成电影和芭蕾舞剧时，为了使故事更悲剧，《喜儿》改编了因饥饿和寒冷而死在山洞里的故事。 1946年，《白毛女》在张家口公演，结合当时的革命形势，增加了赵老人讲述红军故事的情节 之后，剧本增加了《大春》、《大锁》在《穆仁智》、《大春》在赵老人的指示下投奔红军，之后回乡开展反霸斗争等重要情节。 原剧中也有“喜儿”在洞窟生活的场面，但由于与主题的关联很少，结果全部被删除了 《白毛女》的结局也发生了很大的变化——本来“喜儿”被救出后也没有和“大春”结婚，但是为了满足观众的强烈要求，两人“今后要幸福地生活”。 但是，在《革命样板戏》《白毛女》中，杨白劳这一形象已经改变了性格 他不得不卖掉女儿，在黄家派人夺乐的时候，挥舞着扁担把他们打得落花流水 黄世仁要掏枪杀杨白劳才能夺喜儿 舞剧中喜儿形象的竞争性也明显加强，到了黄家后喜儿英勇不屈，黄世仁不但侮辱不了她，反而狼狈不堪 为喜儿写的歌词更具有阶级性，她和黄家的冲突中充满了阶级仇恨 新版舞剧《白毛女》强调艺术性 “喜儿”表现得更有人情味 。 这次来北京的新版第三代“白毛女”，删除了斗地主、烧地契、白毛女参军等文案，强调艺术回归，提高了舞蹈的妙招和观赏性，气势磅礴。 新一代的“喜儿”在舞台上不再揉眼睛和挥舞拳头，看起来像是脸谱化和模式化的发展 整个《白毛女》加强了舞蹈的技术难度，演员表演时倾向于强调人物内心的感情 而且，现在这些演员在舞蹈感、乐感、艺术表现力上完全超过了前辈 更有趣的是，在过去的《白毛女》中，大春在除夕给喜儿送白面，喜儿在大春送镰。 在现在的芭蕾舞《白毛女》中，喜儿给大春的礼物变成了自己刺绣的钱包 比起40年前登场的作品，新版本的故事被凝聚得更大，但戏剧的冲突依然很精彩 而这部剧的音乐保存了中国民族歌剧的痕迹，应用了大量的合唱、合唱和民间音乐，与西方古典芭蕾大不相同，充分体现了中国民族芭蕾舞的特色，“中国味”更浓了。 代目“喜儿”的表演者季萍萍说，自己在演出时强调了“喜儿”丰富的内心情感变化，使“喜儿”更有人情味。 新版《白毛女》公演由第二代《白毛女》辛丽丽担任艺术指导，新一代舞者余晓伟、季萍萍、陈真荣分别出演白毛女、喜儿、大春。 王昆演喜儿开启艺术人生 60年前，歌剧《白毛女》的五位作曲家成功地写出了民谣味道极浓的《北风吹》等歌曲 由于当时延安的名演员林白怀孕了，这些歌曲的演唱任务落到了“歌声如清风”的19岁少女王昆身上，王昆作为“白毛女”在60年的历史中扮演了“喜儿”的第一人。 王昆成功演了《喜儿》，《喜儿》也成就了王昆的艺术人生，之后成为中国民族唱法的开拓者和创始人之一。 1950年，在东北电影制片厂拍摄的电影《白毛女》中，著名女演员田华成为第二个“喜儿”，也是知名度最高的“喜儿” 在歌剧《白毛女》中饰演的陈强继续饰演“黄世仁”，当时他把黄世仁的“恶”演成了3分，因此在公演中差点被小兵枪杀。 朱逢博唱喜儿一举成名 芭蕾舞剧《白毛女》1965年首演时，为剧中“喜儿”担任伴唱的朱逢博一举成名，其曲《北风吹》、亮、脆、甜、美 资料显示，当年去巴表演《白毛女》时，朱逢博在台下的乐池一起唱歌 “北风吹过它，雪花飞舞……”歌声一响起，会场就响起了热烈的掌声。 大批观众拥到舞台前，倚着栏杆望着后台的下面 朱逢博的那几首歌，现在谁也唱不出那个味道了。 的不可替代性，所以几十年来，上海芭蕾舞团的演出《白毛女》采用了她的音乐录音。 信报记者王菲/文 上海芭蕾舞团提供图