“内地流行乐坛20年·新生代 94新生代走过风花雪月”

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那一年在北京举行的第11届亚运会不仅推动了中国体育的飞跃，亚运会歌曲创作也成为前后一年流行音乐界的重要活动。 “接近我，接近你”、“亚洲雄风”、“荣耀与梦想”等作品将会出现。 同年，另一件大事是颁布了《中华人民共和国著作权法》，电视剧《哥伦勃朗妇女与井》词曲作者共获得7万元的转让费，这是著作权法颁布后的第一份相关合同。

媒体娱乐圈的推动作用不言而喻，但与娱乐篇幅广阔、娱乐专业报纸层出不穷的今天相比，当初不仅媒体少，以前也没有娱乐专用的版面。 据金兆钧介绍，此前只有《北京青年报》有一个娱乐板块叫“乐土”，他就是在这里开始的。 到了1991年，内地报纸像全面开花一样大量涌现娱乐版，劳动者日报也开始开辟文艺版，娱乐版的开设对流行音乐的迅速前进具有重要意义。 另外，各种传播媒体对流行音乐的扶植也在这几年开始加强。 广州、上海等地的广播电台相继设立了内地流行歌曲排行榜，各地电视台和有线电视开设了MTV专栏节目，各企业歌手在各种媒体上频繁“唱歌”。

歌手彻底变成了“商品”

包装概念传入内地后，内地唱片企业、音乐家想到了明星的创意，开始意识到新的音乐时代的到来。 1992年至1993年间，影响比较大的是南方音乐家陈珞、毛宁歌坛的“金童玉女”，而北方最具代表性的是刚回国的苏越手中包装的楚奇、楚童 这个时候，我已经和他“扯”了指南针。 迄今为止，张培仁不惜血本建设和包装了“唐”、“黑豹”、“魔岩三杰”。 此时，毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱桦、田震、屠洪纲等20世纪80年代非常活跃的歌手经过国内外音像企业的重新包装，以崭新的面貌再次登上歌坛。 金兆钧说，从这个时候开始，从广州陈珞、陈小奇到北京苏越和王晓京，产生了制片人、经理的概念，歌手从此完全成为商品，创作第一次彻底跟随市场。

乐坛“挖掘”94新生代

要说流行音乐的迅速发展，不得不说是“94新生代”。 1992、1993年间，包装歌手的风潮席卷了整个中国，尤其是广州最活跃。 金兆钧说，由于南方经济开始发展，有原始投资介入，沉寂已久的广州天鹅音像企业、新时期音像企业又开始生存，但广东音乐家陈小奇等人几乎每天都在深圳挖掘“泡沫”，结果李春波、陈明、林依轮、黄格选 北京音乐人挖出陈红、陈琳、潘劲东、谢东、孙悦等，上海音乐人发现了王晁、甄凌、石云岚等歌手。 这些歌手的包装方法很多都摆脱不了港台的模式，唱的歌虽然达不到港台歌坛鼎盛时期同类作品的水平，但已经在内地青少年粉丝中产生了巨大的影响，这些歌手是被称为“94新生代”的绝对主力。

金兆钧认为，与《西北风》不同，“新生代”的造星运动不是以作品为中心，而是以歌手为中心，很大程度上适应了被“偶像”和“玉女”培养出审美品味的听众。 但是，一提到《小芳》、《中华民谣》、《波涛声依然》、《同桌的你》、《江湖行》、《笑容》、《你温柔的心情我永远不擅长》等歌曲，还是给人们留下深刻的记忆。 然后，这个时期的作品彻底告别了“西北风”，回归了流行音乐的本位:风花雪月的故事。

南北明星齐聚“荣耀与梦想”

1994年，南京经济台借开播一周年的时机，举办了“光荣与梦想——中国流行歌坛的展示与展望”的大型系列活动，南北各路明星齐聚南京举行音乐会相互比较的“环赛”，展现了“94新生代”的 如果有《光荣与梦想》，就会有北京音乐台张树荣的《丹机之夜》。 之后是黄骅原的“94辉煌”。 对于这一时期的流行乐坛，金兆钧的评价是“新生代”造星运动在1994年成绩斐然，但缺乏“西北风”时期的热情和诚信，也失去了“西北风时期”的热情。 因此，造星运动的衰退比“西北风”快得多。

成绩平平的1995年

1995年，内地流行乐坛开始衰退。 金兆钧表示，尽管这一年唱片业保持了表面热度，但歌手包装体制内在的危机和经济运行问题开始暴露出来，首先许多歌手与制作者和企业矛盾解约，其次盗版疯狂和唱片企业经济运行失误使得经济周转困难，年轻的音乐评论家 熏流行乐坛“只有梦想，没有荣耀”。 这一年，《大中国》、《故乡》、《梅》等带有实验色彩、不失去观众的作品相继发售。 此外，臧天朔、屠洪纲、田震、李娜等《老歌手》开始复活，《我的这十年》、《霸王别姬》、《野花》和《青藏高原》相继发售，文华和尹相杰合作的《纤夫之爱》在这一年很受欢迎 金兆钧说，从1995年底开始，这些老歌手再次出山，成为1996年美丽歌坛的无奈风景。 (等待后续)

新闻记者张学军